从故事中学会尊老爱幼（教青少年为人处事的故事宝库）

本书讲了一个名叫尼尔斯的14岁男孩的冒险故事。他不爱学习、喜欢恶作剧，是个不受人欢迎的小孩。有一次，他捉弄了一只精灵，被精灵用魔法变成了一个很小的小人儿。他骑在他家的大白鹅背上，跟着一群大雁进行长途旅行。通过这次奇异的旅行，他在重重困难和危险中得到了锻炼，最后他回到家，恢复了原形，变成了一个好孩子。

见习女捕快蓝翎上头条了！不过，蓝翎还没来得及享受当“名人”的特权，新的危机接踵而至——神秘窃贼夜美人突袭樱宁学校！蓝翎和姬十四、墨羽、雨霏霏展开调查，发现这家伙在此之前已制造多起盗窃案，且偷的都是奇怪的东西——猪妖的痒痒挠、鸟妖的漱口水、蜈蚣妖的靴子、蛇妖的睡袋……一波未平，一波又起。蓝翎在寻找线索的过程中，失手打碎了三界瞩目的预言蛋，被黑色预言击中，相传她将成为第二只灵力失控的圣灵兽，制造第二起“拉布拉多惨案”——那可是妖灵两界不愿提及的黑暗往事！一时间，蓝翎成为妖灵两界的公敌，各路大妖小怪前来樱宁学校堵截她……

《灵魂潜入向日葵》：当厄运遇到爱、以正义的名义生气、比钱还值钱、不会感恩的人也不会负疚、走过去看山、琥珀记、黄金底片、自己走过才叫路、粮食变成身上的血、转心念、拜自己为师、最后的尖晶石……

三位好朋友参加X星球探险计划，乘坐的宇宙飞船中途出现意外，被绑架到神秘的怪兽星球，卷入一场错综复杂的怪兽星球大战中。一边是野心勃勃的恶魔怪兽，一边是多疑倔强的怪兽王子，还有难辩忠奸的顾命大臣，反复无常的封疆大将军，更可怕的是这场战争的胜负将影响地球安全……正义能否战胜邪恶？他们能否顺利离开怪兽星球呢？

《炮》一书由原来的《炮》和《鞋》两小书组成。《炮》以书中其中一篇文章名为书名，也做了新版的书名。《炮》一书分为七个部分“炮的来历”、“大战葫芦口”、“ 炮上了太行山”、“ 一炮打下了二十四个炮楼”、“ 炮变成了神话”、“ 炮又上太行山了”、“炮和人民见面了”，是作家苗培时为建国初的小朋友们写的一本书，生动描绘了建国前在河北地区八路军抗击日本侵略者时，获得了一门神勇无比的大炮，战士们利用这门大炮打击日本鬼子，震慑了无数伪军，这门炮一时名声大噪，成为神话。

回望社会现代化进程中的“生长痛”，用尽可能温和的方式，表达所观察和理解的世界。《血脉与回望》，收录散文作家王月鹏近年创作的以作家在胶东半岛四十余年间的青少年生活和工作见闻为主题的系列散文作品。

在一列封闭的火车上，身边的三个人突然同时失踪，高竞对此始终无法释怀。三年后，他在报纸的认尸启事上再次看见那个失踪女人的脸。

诸天万界风平浪静，一个少年意外穿越遮天，熟知剧情的他又能做到哪一步呢？——分割线——又名《回忆那些年看过的小说》（中二版）PS，点进去，你一定会后悔的。

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“我”从警校毕业后，通过公务员考试，进入公安系统工作。我的理想是当一名刑警，可是领导却把我安排到档案科坐班。为了工作的需要，我开始翻看档案架上那一卷卷落满灰尘的档案。随着阅读的深入，我发现许多案件的侦破档案，读来惊险曲折，充满悬念，其精彩程度，绝不亚于一部绝妙的侦探推理小说，如“女老板买凶杀人案”“猴子杀人案”“错乱的凶杀案”等，读来既使人警醒，又引人深思。现以小说的形式辑录于此，希望能让更多的人受益。

一位姿势不规范的射手被市队拒之门外，但精通猎手实战技术的他，在游戏中却能让对手闻风丧胆。而当他以高调的姿态回到曾经那些拒绝过他的人面前，对方又该作何感想？手握一张弓，不论是在硝烟弥漫的游戏战场，还是在世界级的比赛赛场，他就是全场瞩目的焦点，他就是箭神！

《围炉夜话》是清人王永彬撰写的一部人生随笔。它与明人洪应明的《菜根谭》、陈继儒的《小窗幽记》被后世并称为“处世三大奇书”。此次，《围炉夜话》被收入《围炉夜话名句(国学名句故事绘)》中。编者孙迅精选了六十五则名句，分为家教、修身、交友、处世、立志、治学等六篇，逐则释义、析理，再配以暗合名句意蕴的历史典故、逸闻趣事、古画碑帖，供读者阅读、赏析。《围炉夜话名句(国学名句故事绘)》适合大众阅读。

续作《快穿之祈愿造梦师》正在连载中，求收藏！ 以下为正经简介↓↓↓ ——『无男主！无男主！无男主！重要的事情说三遍。』紫柒16岁生辰那天,见义勇为出了车祸，在重症监护室躺了两年。 18岁时意识与系统075相遇，开启了奇妙的快穿之旅，为每一位委托者达成心愿，编织未来。 这是一场漫无目的的旅游，没有终点。 你要和我一起吗？

这是一个充满神秘色彩的故事，故事从夜间庆典和圣徒献身开始，三个部落间的血亲仇杀一触即发，曾经是那样智慧和勇敢的本尼西为和平而四处奔走九死一生，却几次陷入绝望。“洞窟幽灵”显现了！那幽灵是谁？血腥局面最终能否制止？

本书系作者的戏曲评论集。“泛论”包括《“双百”，永久的总方针》、《改革开放三十年艺术工作感受》、《再修一道文化艺术的长城——20世纪艺术现象回述》、《外来艺术的民族化和传统艺术的现代化》等。“保护论”部分，作者认为戏曲艺术是一门动态艺术，应该动态保护，并且论述了昆剧、京剧、地方新兴剧种的保护问题。“创作论”是在学习张庚、郭汉城先生关于戏曲现代化论述的基础上，分别论述了传统戏的改编、古代戏和现代戏的创作。“编剧论”“导演论”“演员论”的几组文章，也都是在学习张庚的相关论述之后，对十几位有成就、有个性的剧作家、导演、表演艺术家所做的具体论述。