花笺寄情传情，千百年来不断流传，意蕴深长。它可是大幅，可作手卷、斗方，也可是小幅，可作册页。闺中受到薛涛笺的影响，一般使用的纸笺都不太大；作一幅幅小花笺，精心书写诗词尺牍，让心绪、才情传递在友人与爱人之间就够了。笺纸视加工材料而有朱砂、云母、销金笺等名。笺上四季的花朵叶草与鸟禽、凤鸾、蜂蝶等皆备；多有金凤、蝴蝶等，鱼纹、大雁纹则取古代鱼雁传书之意。花卉图案按照季节分类，应节使用。如宋人楼钥《卢甥申之自吴门寄颜乐间画笺》诗句写道：“年来吴门笺，色泽胜西蜀。春膏最宜书，叶叶莹栗玉。贤甥更好奇，惠我小画幅。开缄粲殷红，展玩光溢目。巧随砑光花，傅色湿丹绿。桃杏春共妩，兰桂秋始肃。赵昌工折枝，露华清可掬。妙手真似之，臧去不忍触。苟非欧虞辈，谁敢当简牍。又闻乐间君，古篆颇绝俗。？求数纸书，寄我慰幽独。”诗句写吴门所出的笺纸已经胜过蜀地所产。首先提到春膏笺，是吴越间所产的特制的竹纸，陈賧《负暄野录》卷下《论纸品》说：“吴取越竹，以梅天淋水，令眼稍干，反复捶之，使浮茸去尽，筋骨莹澈，是谓春膏，其色如蜡。若以佳墨作字，其光可鉴，故其笺近出，而遂与蜀产抗衡。”笺上，还有吴门画家颜乐间所画的春天的桃杏、秋天的兰桂等花，丹绿各色，好比赵昌著名的写生折枝花那么生动，如带露鲜花一般简直可以掬起来。原本只能把它珍藏着，若不是欧阳询、虞世南那样的大书法家，谁敢把它当成写信用的普通笺纸。
大略说来，女子有用竹报平安笺、万事如意笺等含有吉语的笺纸，也有按季节使用的，春天用笺有桃花笺、兰笺、杏笺、牡丹笺，夏笺有芙蓉笺，以及莲蓬、枇杷、石榴等花果笺，秋天有菊花、红叶、桂、桐叶笺、芦雁笺，冬天有梅花笺等。早都见于吟咏。
明代《十竹斋笺谱》《文美斋百花诗笺谱》等的笺录有四季多种花卉。后者多是双面对折装订，一面有画，空白一面可写字。附图是《文美斋百花诗笺谱》中的一幅。
在清代佚名《深柳读书堂十二仕女图》“观书沉吟”画中，可以见到墙上的一幅装饰画，绘了片舒展的绿叶，恰与瓶中春花相衬。绿叶中录着米元章诗句：“樱桃口小柳腰肢，斜倚春风半懒时。一种心情费消遣，缃编欲展又凝思。”这就是精美的诗笺的放大，隐喻节令。因为诗句已经明写春思，只能题在春绿之叶上，不能题在红叶或黄叶上。
在唐代元稹撰的著名小说《莺莺传》中写到女郎莺莺于彩笺上题“待月西厢下”一首诗，婉曲动人。皇甫枚的小说《非烟传》中较细致地记述身世悲惨而美貌的才女非烟，与爱人互相吟诗相赠，用的有薛涛纸、玉叶纸（剡溪藤制雪白细纸，也就是宋代《李师师传》写到的剡溪绫纹纸）、碧苔笺（浅绿有苔纹的纸，一名侧理纸，据说是南方用海苔制成，纸纹纵横倾侧）、金凤笺、乌丝简（画黑线界栏的纸）。
唐代还有一种女儿青纸，名字很好听。高濂《遵生八笺》提及。宋代，有碧云春树笺等。王操有诗句：“彩笺分卷碧云薄，蜡烛对烧红泪乾（干）。”宋代王皀《宫词》写道：“清晓自倾花上露，冷侵宫殿玉蟾蜍。擘开五色销金纸，碧琐窗前学草书。”宫女将花露盛载在玉蟾蜍形状的水盂里，是用来磨墨吗？她在五色的金笺上书写，学的是草书。
元代宋梅洞的文言小说《娇红记》中也写到鸾笺、花笺。元代王实甫《西厢记》杂剧是从《莺莺传》改编而来，自也写到花笺传情。明末文人闵齐？（字寓五）主持绘刻有一套彩色木版套印《西厢记》插图，极见艺术巧思，其中两幅就是取材于此。如第三幅“墙角联吟”，表现的是张生（张珙）和莺莺（字双文）对诗，画家在画面上绘彩蝶一双，两片绿叶，两人的诗句就印在叶上。似乎是两人互相赠答一般。张生诗是以石青色的隶书来写的：“月色溶溶夜，花阴寂寂春。如何临皓魄，不见月中人？”莺莺诗则说：“兰闺久寂寞，无事度芳春。料得行吟者，应怜长叹人。”是朱砂色小楷。两首诗歌下边都有白文印、朱文印名章。
第九幅“锦字传情”，表现张生请丫环红娘传书给莺莺，是以一卷半展开的边框上有细致花纹的手卷写着诗句及再拜、妆次的敬辞，印着张生的名章：“相思恨转添，漫托瑶琴弄。乐事又逢春，芳心应已动。幽情不可违，虚誉何须奉。莫负月华明，且怜花影重。珙再拜，呈双文妆次。”手卷旁绘青鱼、大雁，似是一帧表示“鱼雁传书”的信笺。
明代冯梦龙选编的爱情故事合集中的《情史》也写到小碧笺、玉叶纸、银光纸等，都是少年男女使用的。明代周履靖《锦笺记》、阮大铖《燕子笺》、佚名《霞笺记》三部戏曲，以及明末清初广东弹词木鱼歌《花笺记》、清代佚名小说《霞笺记》都是以花笺传情为中心情节。
《红楼梦》也写到雪浪笺、花笺、雪浪纸，前二者当是信笺、诗歌笺，后者写明是画写意画的。雪浪，当是雪白而又有水浪暗花之纸。《聊斋志异》中《宦娘》一篇，也写到锦笺；钮作《觚剩》中《睐娘》一篇，也写少女睐娘以红笺书写诗词。
清末《香艳丛书》中的《十美词纪》，是清代吴江文人邹枢所写，记述他与情同手足的婢女的因缘，和女伎的交往。文中也有女子们使用花笺的记录。如《巧蝴蝶》一篇，写一位善画蝴蝶的姑娘阿巧原是他的侍女，后来远嫁，“曾以柿蒂绫一方，作小楷，备叙姊弟相依之义，风雨联吟之情。后附《意难忘》词三首。外有水晶图书二枚，金陵色笺一匣，西洋白芯布一匹，水沉香三两，遗余。余遍示兄弟，皆为惨然。余以南京花绉一端，犀簪一枝，取桃花浅色绢，作小楷述旧意，和其词韵答之”。
又如记载一位歌女沙才：“沙才者，金陵歌院伎。家桃叶渡，风致淡雅，工诗。余赴南闱，曾至其室。见其小轩中位置花石，几上有自评唐诗及《花间集》，丹黄杂采，不忍释手。后徙至苏寓虎邱山塘，常以阊门云母笺裁斗方，吟小令，作蝇头楷赠余索和。余取宣德纸，以碎朱研粉砑光，赋诗《一半儿》十首答之，喜甚，藏之金陵紫檀钿盒中。每见，出以示余，吟咏不置。”
又如清代蒋坦《秋灯琐忆》也写到妻子秋芙制作彩笺：“秋芙以金盆捣戎葵叶汁，杂于云母之粉，用纸拖染，其色蔚绿，虽澄心之制，无以过之。曾为余录《西湖百咏》，惜为郭季虎携去。季虎为余题《秋林著书图》云‘诗成不用苔笺写，笑索兰闺手细钞’，即指此也。”
直到现代，彩笺仍深受喜爱。鲁迅与许广平通信集《两地书》中曾提到，鲁迅先生在五月份枇杷与莲蓬上市时寄出一信，用了两张信笺，分别画有枇杷和莲蓬。枇杷有三枚，两大一小，题诗：“无忧扇底坠金丸，一味琼瑶沁齿寒。黄珍似梅甜似橘，北人曾作荔枝看。”莲蓬有两只，其中一只结着饱满的莲子，题诗：“并头曾忆睡香波，老去同心住翠窠。甘苦个中侬自解，西湖风月味还多。”当时许广平已经怀孕，这两张彩笺是精心拣选的。许广平接信之后自是读懂了爱人的心意，在回信中抒写了无比的欢乐。附图是鲁迅编《北平笺谱》中的枇杷图。
近代有恋爱笺，每五十幅为一组，每幅上有不同的恋语，由郑逸梅先生集句，如“情丝缱绻，欲解益结”“情场之面积，难以丈量”等。书法家蒋吟秋用篆书、隶书等不同字体书写，或作弧形，或为环状，活泼多变，专供给爱人们写信用的。又如近代《云蓝阁笺谱》有六行笺，以“相思”二字笔画，延伸成行，为“方寸相思”之意。
给爱人写信，还可以制作香笺。近代郑逸梅先生《尺牍丛话》书中有提及，笺纸杂以香料，放近炭火盆烘烤，封入书函中，爱人拆开，便有香气缕缕溢出。
用天然叶片、花瓣等制作的叶笺、花笺等更是天然的好信笺。古人亲近大自然，直接在花瓣花叶上作字画，红叶题诗是著名的典故，有位唐代宫女在红叶上写一首诗：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”放在水上流出宫外，为有情郎于拾得，成就姻缘。虽然各家记载在朝代、人名上说法都有所不同，但红叶能题诗是不会错的。秋红之叶，有枫叶、石楠叶、柿子叶等，都可作书。红叶题诗是很好的题材，一些仕女画家都以此为题作过画，如唐寅《红叶题诗图》等。
明代张潮编《虞初新志》中《程弱文传》则记载一位歙州女程弱文，名璋，工诗文，“日摹《曹娥》《麻姑》诸帖，书法尤称精楷。性复喜植花，更爱花叶，能于如钱莲叶，熨制为笺，书《心经》一卷”。她能把小如铜钱的莲叶熨平了，就像一片小花笺那样，用极细的字体写上《心经》一卷。还在柳叶上题诗寄给远方的丈夫：“制新柳叶二片，翠碧如生，各书绝句一首。其一曰：‘杨柳叶青青，上有相思纹。与君隔千里，因风犹见君。’其二曰：‘柳叶青复黄，君子重颜色。一朝风露寒，弃捐安可测？’”用一片柳叶或一片莲叶在上边书写蝇头小楷，该是多么不易。
