溪边草堂

辛弃疾以其独特的英雄壮志和豪情，极力使气逞辞，以文为词，大为扩展了词体的题材范围，形成了沉郁豪壮的主体风格，又兼有婉约深曲和清新质朴的格调，可以说熔铸百家，自由挥洒，多姿多彩。

这是第3次穿越了，从末世到古代现在是未来每次穿越灵魂都会受到虫洞挤压撕扯，我的灵魂来到这个世界时已经快消散了，幸好这个世界是未来世界有很多药剂，小命是保住了可是花了20年了才勉强能活。所以穿越是要付出代价的。这是一个穿越女在未来平淡又努力的去适应和融入这个世界生活。（本书纯属虚构请误模仿深究！）

人的一生都是由缘分而定，而夏兮西和Jackson易的缘分确实误打误撞的一瓶毫不起眼的牛奶而注定的。“这是同心锁，你好好戴在身上，等到时候我就可以第一时间找到你了”但是她却没想到他们的相遇竟有如此大的变化。夏兮西的好朋友冷九九，视Roy王为自己的重量级男神，实行着一系列犯蠢的吸引。“Roy王，你看这个薯片你看这个”第一次遇到夏兮西的Karry王一直以为这个女生就是自己所喜欢的，但是他选择了放弃，意外的是，竟然没有任何的心痛感。直到遇到了这样一个女生，不认识Karry王，莽撞得连回家的路都可能会忘记“关童羽，你别到处跑了好不好!”“我不我不，啦啦啦！”

在历史的深处《背后的地平线》是我1997年完成的一部长篇小说。或者是出于对先前写作惯性的一种反叛，这部作品有些另类。首先，这部长篇，我没有刻意去编撰完整的故事。在传统的意义上，小说不可以没有故事。要编撰戏剧化的重大情节，要塑造典型人物，等等。但编撰故事，讲述相对完整的故事，必然成为一种对叙述的限定。故事发生的时空，具有某种叙述边界。当我们服务于故事的完整性，我们就不得不走上叙述的精致化。相对于精致化，我几乎是在不自觉的情况下，下意识地选择了粗鄙化。

路敏离开家时是下午三点，那时儿子林林还在摆弄他的计算机。急匆匆出门时她抬头看了一眼天，天上只有一丝云彩，尽管太阳还高悬在天上，那丝云彩却有点发红。咪咪叫着追在后面，她大声呵斥着它，把它关回屋里。她听见小东西把门抓得刷刷响，便大声地喊着林林：“别光趴在那儿，你喂喂咪咪。”听不见儿子回答，只听见键盘还在噼里啪啦响。她走了，一边走一边想，这孩子这样下去可不行，一条生命全被一台电脑占去了。路敏是去晚报参加一个读者座谈会的。

且看一痴儿三剑破了天井江湖。且看一公主骑驴当了武林盟主。西蜀下棋的白发一落子惹得大唐群雄逐鹿。北莽蓄势的铁蹄望着南势要中原妇掳丁屠。算卦布衣寻真命，等了二十年寒暑。帝师和尚住皇宫，起了法号叫瘦虎。不曾想倒夜香的白发太监，原来是个帝王心腹。不曾想市井上的屠户大汉，竟然是个活佛文殊。何处去寻西蜀亡主的复国遗孤？醉卧白马的浪子枪上悬着酒壶。哪里去找大唐王庭的出逃公主？娥眉胭脂的艳娘腰间别着头颅。拜读圣贤企望登堂的儒门，哪个缺的了城府？寻证长生想要飞仙的道士，哪个逃得了命数？唐突，唐突，事事浅显奈人揣度。江湖，江湖，人心交错如读天书。

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《红床》是著名作家许开祯的短篇精品集萃，收录了许开祯自2005年以 来完成的《姚先生》《儿子》《唱卷》《红床》等十三篇精品力作。在这些 故事中，有普通人在利益诱惑面前的软弱，有儿子与后母之间微妙的情感， 也有老实人刘成的悲剧一生，更有中年夫妻的情感困境和难以割舍的同性之 爱……故事虽短，意义深长。 《红床》是一本短片小说。

贾臻文的长篇小说《双规》通过一个“山寨纪委”的昙花一现别开生面地揭开了当下官场的腐败现象，为已经非常热闹的“官场小说热”增添了新的看点。——樊星（武汉大学教授、博士导师、著名文学评论家）作者对于当代中国社会结构有深入的了解，对于当今形形色色的官场生活有丰富的体验，所以小说具有深厚的生活基础与很强的纪实性。小说里几个主要人物形象犹如一面镜子照见人性的卑劣，也如一把锋利的玻璃片剖开那一颗颗贪腐的灵魂。眼界开阔、故事生动、情节曲折、语言通俗，具有一定的可读性与美学价值。

古都修复与拓展，也同样体现了这样的时间观，不是整旧如旧，认为古迹是不可以再造的，而是整旧如新，以此标榜新的朝代重新开始。由此，众多的古老的建筑技艺传统大都成了绝响，连彩绘、胶漆、颜料、木刻等均已失传。后人以不断的更新为自豪，以随时可以替换的非恒久性材料取代本可以永久存留的古迹。几番“修复”，真品也就成了赝品，古都也同样成为了赝城——到时候，你就再也找不到当年的古物，连每一片砖瓦都是不久前修复时才烧炼的。当人们高奏“现代化进行曲”之际，作为一位建筑学者，我却在古都感到一种植根于历史深土中的恐惧，有那么一天，我们...