第25章 俞 平 伯 (1)

《威尼斯商人》是莎士比亚早期的喜剧作品。书中讲述了善良忠厚的威尼斯商人安东尼奥替朋友巴萨尼奥向冷酷无情的犹太商人夏洛克借高利贷，并以自己的商船作为抵押，夏洛克想乘机割取安东尼奥的肉便答应了。但安东尼奥的商船却出事了，夏洛克把安东尼奥告上了法庭。在法庭上，聪明的鲍西亚答应夏洛克可以割取安东尼奥身上的任意一块肉，只是若流下一滴血的话（合约上只写了一磅肉，却没有答应给夏洛克任何一滴血）就用他的性命和财产来抵换。最后安东尼奥获救，除了夏洛克之外，每个人都得到了一个圆满的结局。

李炳银参与文学活动，从事文学批评写作，已有近20年的历史了。同这个已不算短的时间相比，所取得的成果显得十分单薄。每想到此，不免汗颜。选入这本书中的论文共有三个部分，它们是有关作家作品的论评，有关小说、散文创作的思考，有关报告文学创作研究的文章。这些文章写作发表的时间几乎伴随着我全部的文学评论研究历史。

吴卫祖先生，字越，号鄙夫，别号怪癖、西伍、辛卯兔，又号五一先生，一九五一年生。江苏江阴申港西伍村人。爱博览、好云游、广交友。兴趣广泛，尤嗜盆景、书法和文学艺术。

被称为“中国布尔乔亚开山的，同时又是末代的诗人”的徐志摩，是一位独抒性灵的浪漫主义诗人。他的一生，致力于追求“爱、美、自由”，这成为他诗歌的主要内容和基本主题。本书精选了徐志摩最具代表性的诗歌和散文，在诗情画意中感受作者那诗人的气质和文人的儒雅，尤其是那自由浓厚的浪漫气息，独具神韵的唯美意象，幽雅清逸的语言风格，读来更是让人沉醉。在欧州文化氛围中成长起来的徐志摩，不仅是我国现代著名诗人，也是独具风格的散文家。比起诗歌，他的散文更直接、更全面地反映了他的复杂思想和人生态度。他眼界开阔，兼收并蓄，散文更是融合了东西方散文小品的特性和风格，在中国现代散文的园地中自成一家。

《王火文集·第二卷》包含《霹雳三年》和《浓雾中的火光》两部长篇小说，其中《霹雳三年》以一对年轻的男女新闻记者登场做了主角。作品讲述了他们不平凡的独特经历，他们的爱、恨和苍凉青春。这对恋人活跃在十里洋场的上海和当时心脏地带的首都南京，沐浴了大时代的暴风骤雨，又经过了建国后的坎坷曲折，进入了改革开放的好时期；《浓雾中的火光》讲述的是四十年代重庆缙云山下、嘉陵江畔的一所著名大学里发生的故事，作品从侧面再现了抗日战争期间大学生活的风貌。

世上春秋最易过，一缕仙缘再难求。十年前，为了一纸婚约，她以凡人之躯寻遍千山，以求一缕仙缘。十年后，负心人身在仙阙，而她依旧独行于求仙路上，跨不过仙凡间的那道鸿沟。人人说她可笑可悲，蝼蚁也敢痴心妄想，她却依旧执念不改。十年磨剑，芳华始绽。不为情故，独我为仙！******PS：接到通知，本文有可能会倒V，也就是说公众章节会由原来的三十多万字变成十五万字左右，剩下的公众章节会变成V章。还没有将前面公众部分看完的朋友赶紧趁着还没倒V的时候把公众看完吧。从前的长篇公众是新站福利，以后就没有啦，趁早趁早哦。谢谢大家的支持，鞠躬。

《中国民间环保组织》是一套科普类图书，旨在通过介绍与人类生产、生活以及生命健康密切相关的环境问题来向大众普及环境知识，提高大众对环保问题的重视。这本《中国民间环保组织》由刘芳主编，为其中之一。

“乔悠萌是我的女人，谁再敢说她一下试试！”华丽的舞会之上，他如神祇一般降临，霸道而强势的声音响彻全场，为正处于尴尬的她解了围。***他是圣允冽，圣悠学院三大校草之首。传说他冷酷无情，腹黑又恶魔，但在她的面前，他却爱卖萌，爱吃醋，将最特别的一面只展现给她一个人看。尽管有时会蛮横霸道不讲理，却依然给了她最无尽的宠溺，最极致的疼爱，深邃的眸中只剩下了她一个人的倒影。而乔悠萌，她无疑是最幸运的女孩，三大校草的宠爱全部集于她一身，让全校女生都为之嫉妒！【宠你宠到溺，萌你萌到外太空】

这是写给都市青年的一本生活励志书。觅趣，不是让年轻人握着拳头，热血沸腾地喊一句口号，也不单单是为了猎奇、寻趣，更为打开生活多扇门之时，看到成长过程中，不曾领略的风景，见证不走寻常路的人生的诸多可能。书中的人和事是具体的，一纸文字的力量是有限的。但启发有多大，思想行多远，这不需要问别人，只需看自己，是否有一个知道去哪里、怎么去的头脑，一双拿得起放得下的手，和一颗能走出去走回来的心。

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故乡与作家，游离胶着，剪不断，理还乱。然而，离开故乡，反观故乡，回归故乡，似乎又是文学创作所必取之径。黑马此书，以故乡为主题，收入其所作乡愁随笔及其所译劳伦斯有关其故乡诺丁汉的散文多篇；回忆保定老城里成长的人情世故，译介英伦小镇诺丁汉中的爱恨离愁，于宁静恬淡中寄寓深沉情思，在理智与感情之间寻觅自己的心灵故乡。在文化消费异军突起的当下，同质化现象日趋严重，相信唯有不忘初心，铭记自己方寸间最为瑰丽的风景，方能走得更远。

我自地域来，欲取术法去。——摘自甲v7删除的《日记》

本书关注中国近年电影的焦点问题，从新的理论视野展开整合与比较，对华语大片的本体特征、语境、功能、前景等进行系统论述，同时引发出对大众美学、主流意识、类型和超类型、明星制、数字美学等相关命题的思考。

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