第19章 卷一·第三(3)

蛊镇中八十多岁的王昌林是镇子上最后一位蛊师，他用古老的秘术将毒虫、毒草制成蛊，医治和守护着镇上仅剩的老人和孩子。他的“幺公”细崽脸上的红斑竟与镇子的地图神秘重合，为了离开乡村，细崽盼望着红斑消失，而红斑真的消失后，细崽的生命也走到了尽头。傩村中最后一个傩面师生命最后的时光也是傩面技艺最后留存的时光。秦安顺作为雕刻傩戏面具的传人和傩村的引路灵童，在今人与先祖、生者与逝者之间搭建了一座灵魂往复的桥梁。

林希有一句令人咀嚼的话：唯有小说无可说。邵燕祥在评价林希小说时，说过一句很精辟的话，他说林希是把“二十年代的砂变成九十年代的朱”。林希写了《桃儿杏儿》，用他自己的话说“以纪念那些写了那些行止见识皆出于我之上的美丽女性。”

海归博士柳韬回国欲与女友罗曼团聚，却惊闻女友葬身火海。种种迹象表明，女友之死绝非意外，而是谋杀，且与云天公司商业泄密事件有关。与此同时，命案连环发生。柳韬决心潜伏云天公司，追查事件的真相，却意外发现女友尚在人间……到底是谁泄了密？到底是谁设计了这一切？《谜中人》将带你一一揭开这些谜团。《谜中人》是花想容从未公开之震撼新作。

院子挺大，这许多年来被老人经营成了园林一般，关上院门简直就是一世外桃源。王清明对柳燕说，能听你唱戏，有这么个院子，此生还欲何求？一入院门。王清明就走进了属于自己的世界。在王清明的心里有两个世界，一个世界在他的笔下，这么多年来，他一直没有停止戏文的写作；一个世界就在这个小院里，柳燕虽然离开多日，但小院里还满是她的气息。在这个小院里，花开花落，柳燕唱了一段又一段，两个人就这样沉浸在戏剧的世界里，天上人间，不知今夕是何年。柳燕有一天对他说：“人要是不变老该多好，就这样，我演我喜欢的戏，你写你喜欢的戏文。”王清明说：“这人呀，就是不如那些花草树木，花谢还会花开，树上的枝干砍掉了还会长出新的来。”

我想告诉你的是《天涯》全体编辑是怀着一种怎样的敬意编发了这组稿件。洋洋四万余言的文章，带着你们风里雨里的劳顿，将你们希望与绝望交织的行程重现在我们面前时，距离那场吞没了89个年轻生命51个健康女子身陷残疾困境的火灾已经七年了。在亡灵随着岁月更迭悄然远去烈焰焚烧过的废墟上又盖起了新厂房，聚集了更多新来的打工妹（甚至还包括那次灾难的幸存者），遗忘一天天把人们最初的愤怒与同情冲刷干净的日子里，你们一直用执着的目光关注着每一个受害者和她们的家庭，并且用实实在在的工作替他们争得了意想不到的补偿。

这是一次对英雄事迹的重温，也是一次对烽火年代的回望。所有的重温和回望，都是因为在这些远去的英烈们的身上，深藏着我们民族不可失落的魂魄。阅读他们的故事，从中感受到生命的韧劲与执著；走进他们的内心世界，心灵会得到无数次震撼与洗礼。

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一枚奶糖的牵挂，一种无悔的守护，一缕鲜血的羁绊，身世不明的东方晓意外变成了吸血鬼，于是上演了一出出光怪陆离，啼笑皆非的事件，并且重遇童年时曾见过的天使。他们之间会发生怎样的故事？当永远无法拥有的美好成为一种信仰，她将在审判之日会获得怎样的结果？故事中吸血鬼的十字架，看似矛盾的组合，却演绎了一段爱情的神话。

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为了追求整天幻想着当明星的小姐姐，沈默骗她说自己是个导演，小姐姐竟然真的信了！沈默一不想花钱，二不想干活，更不想当明星，但为了应付差事，于是给小姐姐出了个歪主意，教她去拍短视频。没想到，她火了。“这下玩崩了，她这一火，更难追了啊！”

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语言文字的简称就是语文。语文是人文社会科学的一门重要学科，是人们相互交流思想的工具。它既是语言文字规范的实用工具，又是文化艺术，同时也是用来积累和开拓精神财富的一门学问。

一个优秀的男人背后一定有一个睿智聪明，有勇有谋的女人。问：“如何才能拥有一个优秀的男人？”答：“训呀！”问：“训？”答：“对的！想要拥有一个优秀的男人，尤其是那种集美貌、肌肉、多金、才华、睿智、冷酷，呆萌于一身的男人！我们统称优秀的男人。想要拥有这类男人，并且将其纳为己有，只有一个方法“训！””。............“训！不是让他每天做几百个俯卧撑，跑几圈马拉松！而是当他饿了，你就让他吃，困了就让他睡，冷了就替他加衣服！渴了就给他喝水。”“可能吗？当然不可能，饿了自己做饭，顺便喂饱我；困了自己睡去，顺便服侍好我；冷了！我也冷，把衣服脱下来给我暖和暖和；渴了自己担水去，顺便把缸里的水担满。”没错！滇国公主濮暮依就是这么训她家娶回来的夫君的。

在历史的苍穹中，被选中的人会成为星辰，照亮整整一个时代，接受后世万代的景仰。我们称他们为“英雄”。我不是英雄，我这一生中最荣耀的时刻，不过是在英雄的身侧，看他们亲手擦亮历史的夜空。或许我可以说，我是在那片星光闪烁的苍穹下，真实而微不足道的……一个倒影……（新作盟出品）

《古代文学前沿与评论》由中国社会科学院优势学科文学研究所古代文学学科主办，以组织、发表学科内各类学术评论（特稿、笔谈、书评、访谈、专题评论、前沿综述、会议纪要、项目动态、论点汇编、新资料或特藏文献等）为基本方式，致力于追踪中国古代文学学科的前沿状况、反思学术史经验、前瞻未来动向。本书是第一辑，分为“十年前瞻”高峰论坛、特稿、专题：《古本戏曲丛刊》与戏曲文献研究、特约访谈、新著序跋、前沿思考、会议综述七个专题。