第71章 后宫乱(1)

二十一世纪的医学天才少女韦翎玲，因一块古玉，而穿越……第一次相遇，她在深林丛中救了重伤昏迷的他！！而她却为了救他，而掉了悬崖……数月后，两人相遇却是在洞房花烛的刺杀上！！他给了她一世宠爱，而她给了他一世深情。。

学医有成，事业得意，一醉穿越成冲喜小新娘！什么，要为夫殉葬？有姐在，死不了！辣手婆婆，黑心哥嫂，还有老奸巨猾的婆子，美貌娇俏的丫头…各使手段，乱斗心机！她一抬手，轻飘飘一句，“无聊！”使小计宅门脱身，姐要活的自在恣意！万贯家财信手拈来，妖孽型男呼喝来去，捻一杯小酒，听弦歌小曲儿，乐不知归之际，一清秀书生施施然走来——娘子，回家！读者群：88750127，敲门砖，文中角色名。

上一世林舒眼瞎，错把渣男当良人，赔上了母族，送他上帝位。到头来，却被赵亚青这个渣男后宫里的女人下药害死。重活一世林舒要好好保护亲人，补偿上辈子亏欠的韩洛隽，远离渣男。却没想到，这补偿韩洛隽的难度也太大了。而渣男赵亚青，林舒原本不想再理会他，只未料，却让她一步步发现了他所做的事。让林舒起了整死他的狠心。

她是他手上的棋子，他是她命中的魔。“就算是最为下贱的人，也有她的梦想。”她抽过他身上的长剑，抵在自己的脖子上，眉眼生花。长剑没有划破她倾城的肌肤，鲜血却染红了她的双眼，这就是他的答案。十万铁骑踏破南越的城池，她笑看城下的他。“你若不出城，我就血洗南越。”他眼神如冰，眺望城池上的她。“你放心，我会出城。”她笑，俯身而下翩然如蝶，如果活着不能逃离他，就叫她死后去一个没有他的世界吧！那一刻，她听见了悲恸天地的吼声，那一刻，她似乎看见了他眼中的泪，那一刻，她觉得一生都没有这么美的梦。

新书《田园盛宠：世子殿下，别太撩！》一朝穿越，叶芷穿越成被亲舅舅踢死的农家大姐身上。亲戚不良。叶芷冷笑，哼，今天的我你爱理不理，明天的我，你高攀不起。

19岁相恋，8年的等待与现实的阻挠，让两人惨痛分开。本以为此生再无相见，5年后的重逢，一切又在惨痛中拉开序幕……我不要占据你心的全部，我只希望是剩下的唯一，而这终也成为奢求？

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“风信花，落了。”??姜诗诗看着这孤寂的世界，忽然间像是被打开了开关，满天的风信花美的那般诡异，像是哭诉，像是愤怒，像是挣扎……???“好可怜啊！爱你的人都死了，挫骨扬灰，一点不剩。被人剜心刨肺的感觉怎么样呢！啊，哈哈哈哈！蠢货，活该。”???“我活该，我该死～”??女子捏住她的下巴怒目圆睁，“对，可那关别人什么什么事。那些枉死的，无辜的人，痛的直叫啊！你为什么不帮帮他们。”……???“风信花落，意为重生。我要把他们碎尸万段。”

温亚军，现为北京武警总部某文学杂志主编。著有长篇小说伪生活等六部，小说集硬雪、驮水的日子等七部。获第三届鲁迅文学奖，第十一届庄重文文学奖，《小说选刊》《中国作家》和《上海文学》等刊物奖，入选中国小说学会排行榜。中国作家协会会员。

由于不知道接下来怎么改简介，所以我就随便改一下好了。反正这是穿越文。。。然后是作者自嗨的。。嗯，有剧毒。。。这是书友群，欢迎大家加入讨论哦779691956

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前世她收敛锋芒，帮他一步步走向人生巅峰。结果也因他而成为过街人人喊打的“被小三”。今生在这个男子为尊的古代，女子只是附属品，又何谈爱情，只怪自己太傻，现在撕开爱情的伪善，冷心薄情，宁与青灯为伴，孤老一生。停，停，停，某女主：“说好的江湖呢？我的武侠梦呢？怎么变成凄惨悲情的故事了，重新写……”总而言之，这就是一个女子追寻武侠梦，顺便捞了一个金主的热血女强文。【小剧场之一】“你这一身紫衣，天天穿不腻吗？”“你不知道江湖上如何称呼我吗？音刹紫衣，我这一换行头，破坏的是我好不容易在江湖上积累的形象，懂不！”司徒明静掏掏耳朵，“我的意思是，你衣服右边袖口上有一块污渍，这是得多久没洗衣服了？”……【小剧场之二】一个漆黑的夜晚，一只黑影从窗口跳进司徒明静的房间，唰地一声，被一阵掌风刮倒在窗外大树上。黑影无奈，喊道：“静儿，是我……”司徒明静揉了揉眼睛，道，“我还以为是一只猫呢。”黑影：“……”司徒明静继续道，“有门你不进，非得爬窗，你说你好好换着人不做，却要做猫，何苦呢？”黑影吐血怒吼道：“是谁说过的戌时不准找你！”

意外的传承改变了杜明宇的人生，看似坦荡的道路布满荆棘，情人的背叛，未知的危险，怎奈何，凌云壮志荡心胸，逆踏云梯斗九霄。

贵人在什么地方？生命中有哪些贵人？如何才能找到生命中的贵人？《寻找生命中的贵人》系统论述了贵人的种类和作用，结合中外名人依靠贵人取得成功的案例，说明寻找和结交贵人的方法和途径，帮助读者更新自身的成功观念，树立贵人意识，找到自己生命中的贵人，编织一张牢不可破的贵人网络，依靠贵人的力量实现自己的雄心和抱负，克服生活和工作中的各种障碍和困难，迅速取得成功，成就事业和人生的辉煌。

《中国画论史》止于郑板桥论画，主要论述了中国画历史。作为一本中国绘画理论发展史，下限为什么在乾隆年间呢？我是以某一画家或某一文艺批评者，凡能增益前人的理论，对于探讨中国美术理论的演变与发展有所启发，即使是一句话，也要沙里淘金，勾寻出来；或者理论虽然错误，而其影响颇大，也都予以评介。相反，重复前人之见，平庸之谈，即使议论成册，一概不取。当然这只是就我所掌握的材料和我的看法作取舍的。我以为“扬州八怪”的作品及其画论，是中国古代独放异彩的“夕阳”，自此以下，有价值的理论没有多少了。晚于郑板桥的清人，其中有可取的见解，比如谈题跋、印章，已经与同类问题集中到一起，提前插入明代有关的章节。倘若硬要续写到中国古代史下限的1851年，其结果，一是有伤《中国画论史》著论的宗旨，一是让读者兴味索然，所以还是到此结束为好。