第144章 夏秋

清末年间，坊间有一传闻，有一家神秘店铺坐落京师大街，听闻能寻得入口之人，不是被妖鬼缠身，就是被鬼怪附体，18号店铺……

时代更迭，去腐立新，曾以盗墓为生的吴家，本欲抽身而退，洗心革面。却不料卷入神秘组织阴谋之中，更有境外团伙参与其中。不得已之下，吴家三代人走上了寻墓探险之路。地下宝藏埋葬千年，国之瑰宝，华夏文明之见证，怎可落入宵小与他国贼人之手？吴家挣扎自己命运的同时，亦想终结这场阴谋。一座座神秘的墓中，诡异的阴兵，骇人的粽子，恐怖的妖魔与传说，它们到底在守护着什么？那些人又在寻找着什么？

一个山村女孩的死亡，牵扯出一连串离奇诡异事件，冥医世家、玄门左阵、阴阳命理、占卜卦术，四大家族之间生死缠斗的同时，又不得不相互依托。是制约中求保命，还是夹缝中求生存，万般无奈之下，我走上了一条铺满荆棘的不归路……

通过中介，买到一套豪宅。后来才知道，里面死过五个人！本文根据部分真实事件改编，如有雷同，请赏皇冠！

当进入到一个鬼屋的时候，记住，千万不要睁开你的眼睛，否则……在这里，现实一片废墟，满世界都是行尸走肉的僵尸，世界各地出现宗教暴徒，神棍……所有人为了权力与欲望，利用这个疯狂的世界，而我，正是这个世界的始作俑者。

大千世界，谁主沉浮！荒域深渊，是生是死？无尽的虚空有着神秘的呼唤，为了你我甘愿踏入无生无我之境！

本书为公版书，为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品，供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。

本书为公版书，为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品，供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。

我绝对没有想到，我记者生涯的第二天晚上，就参加了一次豪华盛宴。如此盛宴，远远地超出了我的预先梦想了。于是我得知：当记者的最大好处是可以白吃白喝。这样的隐形好处，在我当初读到的招聘启事里并没有这方面的承诺；我所读过的新闻教科书里也没有明说这一点。我出身农村，挣得肠子都快断了，才考进我们州城里的师专。到我上三年级时，我们师专被升为本科。于是我就顺茬多读了一年书，这就害得我老子多贷了六千块钱的款，才让我混了一张本科文凭。我老子真是没出息，他好赖也是个副乡长，供给一个独子念书居然还要贷款！

其实这只是一个平凡人的故事，不跌宕起伏，不波翻浪涌。恰巧，会在平静中偶尔峰会路转，不胜自喜。

希尔伯特·巴伦·沙菲克，纯血二十八家族沙菲克家族出身，生于1980年5月15日。自身附带“神仙外挂”＋“邓布利多老公盖勒特外挂”他的头衔很多——霍格沃茨斯莱特林院长魔药学教授西弗勒斯·斯内普的教子。白金汉宫指定的巫师与麻瓜交流者。有女王赐予的公爵爵位。霍格沃茨魔法学校第一代校长。罗伊娜·拉文克劳之夫，海莲娜·拉文克劳之父。灵虚道人之徒。梅林二级勋章，一级勋章获得者。盖勒特·格林德沃指定接班人，“圣徒”的下一任领导人。梅林大师的法术传承人。斯莱特林首席生，级长，学生会主席。他曾间接挑动了四个学院内战。是屈指可数的可以随意进入格兰芬多休息室的人。曾直面对抗过伏地魔。从一个名不见经传的小人物变身为仅次于救世主哈利·波特的人。其详细经历就在这里。

征方腊后回到故乡的阮小七，面对着种种不堪的事实回忆起自己的过去。他将对他生命中发生过最大影响的人进行回想。刀笔小吏出身的宋江，通过一系列事情成就了其江湖地位，在他上梁山后又做出了许许多多的事情成就了他最后的目标。目标虽然在名义上成功了，可他却又面临了巨大的失败。梁山的一草一木似乎都记录了不同的故事，梁山上的每一个人物似乎也有着许多话要说。梁山易位的阴谋，梁山排名的背后。不同的人有不同的看法，用他们自己的叙述方式，讲述他们眼中不一样的宋江。《诗经.王风.黍离》中说“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？”我想，争议颇多的宋江，同样隐藏在文学的深流下如是感叹。这里我以《水浒》故事为蓝本，通过多名水浒人物各种角度对宋江的审视，勾画一个饱满的宋江。试图以此颠覆传统的宋江形象。我要说的都凝聚在语言里，写下这些语言的时候，我的心里只带着自己的诚意。

王浩宇穿越到了末世，得到了一个“我的世界”系统。这里不但能改造房屋建筑，还能兑换物品。在现实与末世中不断穿梭和奋斗，打造一片属于自己的天堂。“你好，请帮我定一间房间，什么？要88000魔晶，这么贵？别别别，帮我定下。”某国联邦基地王子殿下。“求救求救，我方遭变异兽群攻击，请求支援，钱不是问题，请火速赶来。”南方某联邦政府总统。在末世中，他就是神，创造了无数的神话。现实中，他同样是神，各方领域的全能神！读者QQ群：109368201

超级技术宅男李玉良穿越到唐朝盛世，将现代知识带到唐朝，使国外之人前来瞻仰唐朝技术，引领世界潮流。

《歌仔戏音乐三十年(1980～2010)》，从歌仔戏音乐的历史与审美引领我们进入“十年动乱”之后，大陆传统艺术复苏，歌仔戏音乐传统得到恢复和渐变的1980～1990年。紧接着李晖以学术的眼光分析了1990～2000年，随着大陆经济步伐的加快，娱乐方式的丰富多彩，戏曲在日渐式微的时候，歌仔戏音乐人无法回避地把流行音乐的思维引入歌仔戏的创作之中，在传统与流行乐的碰撞中产生出了创新的潮流。