第131章 爱人不疑

京城县令的独女柳蜜雨，遇到了当今最具帝王之象的三皇子言帅。言帅对她日渐深情…可蜜雨却得不到言帅生母德妃娘娘的喜爱，德妃见儿子如此迷恋于她，不禁痛下决心暗中派人刺杀于她。李蕊是当朝最具权威李太尉的千金，她钟情与三皇子，千方百计想嫁于言帅。太尉一心想让李蕊日后登上皇后宝座，而他们眼前最大威胁就是柳蜜雨。五皇子言策原想利用柳蜜雨来激怒言帅，以报德妃杀他生母之仇，结果在利用她时，却意外发现自己竟然情不自禁的对她动情了…不爱宫墙柳，只被前缘误。花开花落自有时，总赖东君主。

宋钰在阴差阳错之下穿越到了南岳国，更离谱的是，她穿越之后居然成了女扮男装的假皇子。所以她戏称自己为超级假货，正当她费尽心思想将欺君大罪解决时，其母妃竟妄想她一步登天当上太子。虽说宋钰极力反对，但是母妃并不允她的做法。如此一来，宋钰自得另寻法子。不过天无绝人之路！碰巧此时南岳和北齐需要和亲来舒缓两国之交的场面，她被赐婚，与这北齐公主萧凤天喜结连理。原本宋钰想要通过她来得到帮助，没曾想却发生了一个惊天的大秘密——这看起来膀大腰粗的北齐公主萧凤天，竟然是个男扮女装的假货？！

霜花变，繁花尽，何人在盼故人归？皇权变，阊阖开，谁人谋了这天下？侯门深宅，中宫之策，康庄大道，谁在回廊挑灯看剑？乱世之中，锦绣坦途，幽怨深深何人等到繁华落尽？于红尘中，谱写一首离歌清唱。犹记梦回当年，一度坚城万里，再度缱绻柔情，三度爱恨别离。

不过是游山玩水，却莫名其妙地穿越了，还是身穿。为了能在这古代过得舒坦，顾柒只好天天上山打猎或者捡些稀罕玩意换钱。于是，上山打猎捡回了一个汉子。东边的人家在吵架，她捡回了一个孩纸。孩纸是卖萌小能手，汉纸是撩妹高手。于是某个颜控彻底走上了养汉纸养孩纸的道路，一去不复返！

夏雨梦因为一次意外穿越到北冥国，穿越到一个弃妃身上，意外穿越后，多次靠自己的聪明化解危难，但当她爱上男主时，男主并没有把心完全交给她，所以误会猜疑……对男主从有些讨厌甚至怨恨，到理解他作为君王的所作所为，最后被他的气质心智折服，最后爱上了男主。【情节虚构，请勿模仿】

睁开眼看到身边躺着一个美男不可怕，可怕的是睁开眼，看到身边躺着七个光秃秃的和尚，那才叫噩梦。睁开眼后，她发现自己穿越成了公主。美貌，金钱，美男一样也不缺，只是这公主声名狼藉，美男多成灾，让她苦不堪言……

汪涵涵和乔承诺从小一起长大，在她二十岁那年喜欢上了一个男孩陈诺，为了这个男孩，她和父母姐姐吵一架,也因此和乔承诺有了隔阂，最后她也是被自己的好闺蜜夏韩和陈诺害的家破人亡,父母是被活活劳累病死的，姐姐是被压力过大跳楼而死，而乔承诺是因为一直和闺蜜和陈诺对着干而被害死的，可怜自己到死后才知道，重生后，她发誓自己一定好守护好和乔承诺的友谊以及父母姐姐，还有把上辈子欺负她的闺蜜以及陈诺让他们体验一下地狱的滋味。注：本书双洁巨甜

在以后的日子里，“坐”过火车成了我向玩伙们显耀的资本。在向他们描述火车的时候，我刻意隐瞒了它实际的脏乱和简陋，将它夸饰成了童话里的天堂。一时间，“坐”火车成了村里所有孩子最梦寐以求的向往，我也便一跃而成为他们最羡慕的对象。

白雪深埋着大草原。胶轮拖拉机在银色的世界里吼着，向塔利花嘎查（嘎查：村）艰难地挺进。塔利花是边境线上的一个弹丸之地。这片草地与毗邻的蒙古。国山水相连，因为远离边防哨所，所以虽然有庄严的界碑林立着，虽然也偶有边防军人驱车来去，但是牲畜不懂国界，对方的牛马骆驼羊常常因为贪吃或者呼啸北风的驱赶而进入我国境内。还常常有对方牧民或者牧场工人毫无顾忌地越境放牧、打草，蚕食我方巴彦塔拉苏木的牧场。

这本书不单是作家刘墉写给儿子、女儿的信，也是写给每一位师长和孩子的“家书”。表面上看，这本书只是给女儿的一封封信，实际谈的却是处世、是交际、是说话、是美、是爱、是公义、是责任、是关怀、是开阔……这本书写得非常平实而生活，没什么专有名词，所以即使不加注音，也能让十岁的孩子看懂。它不但能点亮十岁到二十岁年轻人的心，也能传达给父母师长一些重要的观念。就是愿所有的孩子都能快乐地上学、长大…

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【聚焦巅峰，免费新书】你觉得我帅吗？如果帅，请用八百字形容！什么？不帅？那请你用一万字形容我为什么不帅？他是纨绔二代，是混世魔王。但同时，他是魂组特工，是名震国际的——绝望之杀！……本书为《我的绝美御姐老婆》前传！

穿越千年时光，从诗词之中去品味那离尘绝俗的君子之道；从诗词之中去感受他们的人生。盛唐之诗与五代北宋之词，是古典诗词发展的两个高峰，这两个时期，也涌现了大量个性独特、天赋异禀的诗人词人。而其他时期的诗词发展也各有特色，每个时期都有独属于自己的绝世才子。作者以诗词为线，通过解析诗词，让我们更加清楚地认识那些谦谦君子。

本书收入论文17篇，对戏曲与戏曲文学的性质和特征、戏曲塑造形象的方法、戏曲结构的美学特征、戏曲的抒情性、戏曲语言的特点等，进行了较系统的阐述。其中，《戏曲结构的美学特征》发表于1980年，首次提出戏曲的“点线结合的结构形式”。认为中国戏曲与中国的绘画、建筑一样，运用的都是同西方的焦点透视法完全不同的散点透视法，在情节布局上，“以一条主线作为整个剧情的中轴线，并且围绕这条中轴线安排容量不同的场子”，“形成纵向发展的点线分明的组合形式”。这与欧洲写实话剧的团块组合结构形式是大异其趣的。此文相继被收入《戏剧美学论文集》、《戏曲美学论文集》。

本书概要地对从远古至20世纪的世界音乐进行了梳理和论述。全书简明扼要，包括古代音乐，中世纪音乐，巴洛克音乐，古典音乐，浪漫主义音乐，民族主义音乐，欧洲的歌剧艺术和现代音乐几个部分。