第144章 翻倍赔偿

末白为她舍生忘死，流火为她颠覆伦常，黎歌为她倾城灭国，三个男人为了爱她不顾一切，可是没有人知道，冷宫一夜，她已非当年未央。再次醒来，她只知道有恩要还，仇要报因为她已无心，身体里只剩下冰冷的血，只剩恩仇再无爱憎……

她说：上苍啊……若您真的有灵请许小女子一个没有他的来世……他说：朕，愿为你袖手天下，放弃这万里河山，你，可愿与我携手天涯！看遍这江山如画？此文完结了！至少正文如此～～～番外啥的～～～～暂时还是浮云……………………看以后吧。

ps：新书——《花瓶女配开挂了》……为了活着，方若华穿越到一个又一个的小时空。拿到手的底牌再差，方若华也能反转出锦绣人生。

穿越成废材了吗？好吧！升级很难吗？一顿饭就让人升级，一瓶药剂就让人升级，一杯酒就让人升级……黎凤筠发现，自己来了以后，身边的人都在不停的升级！除了自己！还有没有天理了？咦，为什么只有碰到这两个男人的时候，自己才会有能修炼的感觉？

作者以温暖的笔触叙写了文学大师杨绛先生的百年人生——风风雨雨，有起有伏、有悲有喜。内容主要涉及：杨绛先生童年的成长、家庭的变迁、求学历程，以及她同钱钟书半个多世纪相濡以沫的爱情，从而描摹出一位博学、睿智、宽容、淡定、从容、坚强和韧性的奇女子。此外，杨绛先生对抗战火、疾病、政治风暴、生离死别的态度，堪称生命的正能量。翻开本书，你将看到一串串精彩的故事，学会如何守护内心无穷无尽的力量，如何在躁动的世界建造温润的生活，在繁杂的世事中锻造超然心境。

被威胁，被算计，被陷害是种什么心情？苏眠：君子报仇，十年不晚！被误会，被抛弃，被伤害又是种什么心情？苏眠：我再喜欢你就是猪！

毫无建树的寇晴子忽然从小员工直升为董事长的特助，受宠若惊之余发现这份美差其实苦不堪言。不仅要忍受董事长的各种怪癖，还需得随叫随到毫无怨言……奶奶神智清醒的时候最喜欢问我，“小苍，你什么时候给我找个孙媳妇啊？等得奶奶头发都白了。”很多女人对我投怀送抱，惯得我渐渐不懂得如何追求真正喜欢的那个女孩。我想过很多法子，每每事到临头便失了勇气，只能以董事长的姿态淡淡从她身边走过。

一朝穿越，她的世界发生了翻天覆地的变化；前世继母害死她，今世又在后院里被欺侮；手撕渣男，斗遍白莲花？NONONO，看她如何玩转穿越新鲜感！--情节虚构，请勿模仿

前世，她被继父一家玩弄于股掌之间，惨遭闺蜜劈腿、前夫抛弃，眼睁睁看着自己的女儿被人亲手摔死，整个家庭分崩离析，偌大家业拱手于人。今生，重生到12岁的时候，她发誓，前世的仇恨要一一报回来。前世人为刀俎她为鱼肉，这一世，她要将自己化成利刃刺入仇人的胸膛，血债血偿！人若让她痛三分，她要让人尝到十分痛！以孩童之躯，在成人的世界里步步为营，重新夺回属于自己的一切，建立属于她自己的商业王朝！眼带异能，所有珠宝奇石在她眼里真假立辨；一目十行，过目不忘；灵兽随身，帮她遇魔杀魔，佛挡杀佛！她强，有人比她更强，他是世界闻名却神秘莫测的商业帝国掌权人，传说拥有全世界最为巨大财富的男人，天底下只有他不想做的事情，没有他做不到的事情！他一直在小心翼翼守护着她长大，在她的复仇事业中给予最强有力的支撑，化开她的心结，温暖她的寂寞。她说：我穷得已经只剩下钱了。他虔诚地单膝跪地：不，你还有我！

“失去家园的人，将在何处安身？”这积于岁月，发于无端的感慨，与荷尔德林的名言“人诗意地栖居在大地上”，无意中构成了精神意义上的一问一答。尽管一个是文学界公认的大师，一个是身边的普通朋友，但有条秘密通道，似乎一直在中间沟通着这些共同漂泊的灵魂。或许，正是这种不懈的求索，唤醒了我们血液里骨髓里的故乡情结。

“昨晚说到哪儿了？哦，那时场面大乱，我挥剑朝清河帮帮主砍去，被他用一招武当派的‘平沙落雁’格开。我虽然只学过一点点武功，但也不是能让他们随便欺负的。说时迟，那时快，我趁他反手要回刺我的时候点住了他的笑穴！”“哼，哼哼——”惊异的冷笑声引得白小舟回头，瞬间石化。方澜提剑站在他们身后，哼笑不止：“白小舟，我怎么不知道原来你还会武功？”

《追忆似水年华》以回忆的形式对往事作了回顾，有童年的回忆、家庭生活、初恋与失恋、历史事件的观察、以及对艺术的见解和对时空的认识等等。时间是这部小说的主人公。作者凭着智慧和想象力，使时间变得具体、生动、完美。它就像一首由多种主题构成的交响乐，爱情、嫉妒、死亡、回忆、时光，时而交叉重叠在一起，时而又游离开来，然而在宏观上，整个作品浑然一体，具有蓬勃的生命力。《追忆似水年华》被公认为文学创作的一次新的尝试，开意识流小说之先河。

一个普通的少女，竟然是时间管理人的转世，能随意控制时间？

在历史的深处《背后的地平线》是我1997年完成的一部长篇小说。或者是出于对先前写作惯性的一种反叛，这部作品有些另类。首先，这部长篇，我没有刻意去编撰完整的故事。在传统的意义上，小说不可以没有故事。要编撰戏剧化的重大情节，要塑造典型人物，等等。但编撰故事，讲述相对完整的故事，必然成为一种对叙述的限定。故事发生的时空，具有某种叙述边界。当我们服务于故事的完整性，我们就不得不走上叙述的精致化。相对于精致化，我几乎是在不自觉的情况下，下意识地选择了粗鄙化。