胡可
我国是一个多民族的社会主义国家，拥有绚丽多彩的多民族文化宝藏，包括多民族戏曲的丰富资源。重视、扶持、发展各具特色的少数民族戏曲，是我国社会主义文化建设的重要内容。新中国成立以来，党对各少数民族地区的文化建设，包括少数民族戏曲的建设，做了大量的工作，特别是党的十一届三中全会以来，对抢救民族民间艺术遗产，发展少数民族戏剧，扶持、创建少数民族戏曲剧种，包括剧团建设、人才培养，成果更为显著。相比之下，对少数民族戏曲的史料搜集和理论研究工作，却是一个比较薄弱的环节。这些年来，伴随着少数民族题材戏剧的演出和获奖，评论界更多关注的是少数民族题材戏剧创作演出方面的成就，这无疑是十分重要的，而对各民族剧种的文化渊源、艺术特色、发展轨迹的介绍和理论探讨，则明显不足。而这方面的理论研究对于各少数民族戏曲的健康发展，却是十分重要的。在这种客观要求下，李悦同志这部《中国当代少数民族戏曲》的问世，就特别值得我们重视。
李悦同志是中国艺术研究院一位中年学者，曾长期从事对我国各少数民族戏曲的考察和研究，熟知我国民族戏曲的历史和现状，并多次深入到各少数民族地区实地访问观摩，对我国当代少数民族戏曲发展中涉及的问题，参照前人的论述进行了深入的理论思考。在这本书里，他除了详细地介绍了我国各少数民族戏曲的发展历史、剧种特色和代表作品之外，着重论述了党的正确民族政策对于各少数民族地区经济建设、文化建设的关系，并以各少数民族戏曲发展的实例，来说明正确的民族政策如何直接推动着民族戏曲的发展。由于各少数民族的历史情况和所处地理环境的不同，各民族戏曲的发展也是千差万别的。作者根据新中国成立以来大量珍贵史实，分别对不同情况的少数民族戏曲作了论述，对哪些需大力扶植，哪些需进行抢救，以及创建过程中遇到过哪些问题，都提出了自己的看法。其中对各少数民族戏曲的剧团建设、剧目建设、人才培养以及史料研究方面的经验尤为关注。
我对少数民族戏曲工作接触不多，读这本书使我开阔了眼界，而最为受益的是，它通过藏戏、壮剧、傣剧、白剧、彝剧、维剧、蒙古剧、新城戏等民族剧种的实例，告诉了我们民族戏曲发展中的共同规律：那就是植根于各民族自身的文化艺术传统，保持和发扬本民族艺术的特色，同时借鉴和吸收兄弟民族的戏剧成果；那就是面向本民族的广大观众，着眼于普及，并在普及的基础上通过交流、学习和借鉴走向提高；那就是党和政府对民族戏曲的重视、扶持和正确的引导。这些我认为是本书的精髓，它对于发展少数民族戏曲事业有其现实的重大意义。
我作为中国少数民族戏剧学会一名成员，曾与李悦同志共事多年。读李悦同志这部著作，对我是一次很好的学习。谨以以上学习心得，作为本书的序言。
2005年1月于北京
