第21章 不做电灯泡

新文《悍妇当家：娶个相公好种田》已开，求收藏!俗话说，傻小子睡凉炕,年轻火力壮！自从成了杨家老二媳妇；只见过她相公进房，从未见他上过床。“靠，不会出去打野食，偷吃了吧！”小傻子翻身而起，扛刀出门。

走自己的路，让别人无路可走。当原本属于你的道路，已经站上了别人，你该怎么办？李神佑：让她走，我会飞╮(╯▽╰)╭！！情节虚构，请勿模仿

前世的背叛，像一根针一样深深刺在她的心底。重生的疼痛，让她懂得怎样对自己狠，对别人更狠。她的心，从此不再为任何人敞开。她，手握免死金牌，腹黑狡诈；她，掌管国家经济命脉，她罩着的人，谁敢动？外人前，她是高高在上的女王，可，又有谁真正懂她...直至——他的出现，将她的心一点一点的偷走，连渣渣都不剩。将她的小性情一点一点挖出，百般宠溺。他宠着的人，谁敢碰？

月黑风高不眠夜，趁着酒醉，爬上他的床，钻进他的怀...暴君，本姑娘用一夜风流买你的江上如画。本想抹抹嘴走人，哪想男人太痴情，骗了江山又骗心。。。

帝后大婚当日，她看着心爱之人背弃誓言另娶他人；悬崖之上，她指天发誓，我若不死，必卷土重来！劫后复生，她性情大变，杀出一条血路只为报仇……当他们再次重逢，他深情拥她入怀，她却将匕首刺穿他的胸膛：“黄泉路上太孤单，总的有人陪着我才行。”--情节虚构，请勿模仿

错综杂乱的故事，或长或短，活美或差，只是平淡的，朦胧的生活故事

《中国现代性的影像书写:新时期改革题材电视剧研究》重点从“主题思想”、“人物塑造”、“艺术叙事”、“现代性体验”、“艺术生产”和“艺术接受”等几个主要方面来揭示和阐述改革题材电视剧审美现代性的内涵与特质，是中国电视剧艺术研究的新探索和新尝试。改革开放30年是当代中国经济、政治、文化、社会等发生巨大变化的30年。作为现实题材电视剧的一种典型形态，改革题材电视剧以其影像表意系统，生动、形象地表征了世纪转型期人们精神历练的诗意轨迹，成为了“中国现代性”的影像书写。

抱怨，早巳成为了现代人的通病。有病不治，病情势必会恶化，最终让人在抱怨的轮回中陷入痛苦的深渊。寻找抱怨原因，追本溯源审视自己：你在抱怨什么？你为什么会抱怨？怎样才能不抱怨？只有找到病因，积极“治疗”，你才能根治，从而在走向快乐的同时，拥抱成功。

在成功扑倒男神之后，温心研只有一个愿望。“老公！我想跟你生猴子！”“老公！我想跟你生猴子！”“老公！我想跟你生猴子！”“……”在她重要的事情说三遍之后，顾亦辰将她的口号化为了实践，日日钻进她的房，辛勤耕种！温心研懊恼，看了看时间“该死！现在才十点！”顾亦辰笑的妖艳“响应老婆大人号召，每晚十点关灯睡觉。”【宠文1V1，青梅竹马，男女主身心干净！】

张作霖，字雨亭。清光绪元年（一八七五年）农历二月十二日生于奉天海城县城西的北小洼村。他少年时学过木匠，当过货郎，卖过包子，学过兽医。青年时还当过土匪。投军到清军宋庆麾下，当戈什、升哨长，直至东三省巡阅使、保安总司令，北京安国军政府陆海军大元帅，成为显赫一时的东北王。他戎马生涯的一生有功有过，颇为传奇。而他与六位太太的悲欢离合，以及帮助他成大业，更演绎了一段段鲜为人知的传奇故事……张作霖十六岁那年，当起了货郎。

“你说你一个堂堂的国师，成天不干正事，总跟着我干什么？”看着身后的大尾巴，曲若漓无奈的撇撇嘴。“喂，快放我下来，你抱这么紧干嘛？”曲若漓恨恨的盯着君成烨，‘这家伙肯定是故意的，越说抱得越紧，弄得自己现在都不能走路了。’某位无良国师邪笑着，“大婚之日还到处跑，不抱紧点怎么行。”--情节虚构，请勿模仿

鸳鸯。走糖。鸳鸯是广式茶餐厅特有的饮品，一半咖啡一半红茶，一半是火焰另一半还是火焰。配合在一起是熊熊燃烧的口感。走糖是不加糖，走盐是不加盐，全走是不加葱姜蒜。全走那还吃个什么劲儿？泡面不放调料包吗？经济不景气，茶餐厅的老板娘芦姨更加没有表情，跟她拜的关公相貌仿佛。广式茶餐厅都有挎大刀的关公彩雕，意在牛鬼蛇神不要进来。收款台有招财猫。店很旧了，一直说要装修，好像也没钱装，黑麻麻的卡座伸手都可以撑住天花板，回头客不离不弃。芦姨说，怀旧？不好意思说省钱，当然怀旧啦，便宜味正而已。不装修也就没法提价，所以云集着一票不景气的人。

到了海贼王的世界里，没点金手指怎么活得下去？意外和一个复仇之灵签订契约，成为了唯一的恶灵骑士…不对，在这个到处都是海的世界里，请叫我恶灵船长！

荡江湖，快意恩仇；化乾坤，纵横交错。他，是恶人谷唯一传人，他，是村里剩下的唯一一个人。他们相遇，总有一种相见恨晚的感觉，看他们如何一起闯荡江湖，作那桃园兄弟，破那敌人阴谋。白雪皑皑，黄沙阵阵，他手持一剑似那凤起，他握那刀剑化作应龙。两人携手，纵身前方有万千困难也难以阻挡二人。

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