第26章 电视艺术与审美文化(3)

古典音乐入门指南，30年教学经验凝结而成的经典著作。此书是台湾小提琴家、音乐教育家彭广林撰写的关于古典音乐的知识普及读物。书中通过对音乐知识、乐器和音乐家的全景介绍，让读者爱上古典音乐。当然，书中更是讲述了音乐家的趣闻轶事：据载，莫扎特当红时，演出一场音乐会的酬劳，大概可购买五至六台奔驰汽车，而他一天要演出三场！法拉利引擎装配完成以后，质检员们竟然是以小锤子轻敲引擎汽缸，再根据敲出来的音高，决定是否达到制造标准……看完这40堂彭广林富有个人特色的音乐课，你会发现，你以为很有“气质”、很难亲近的古典音乐，其实很有趣！让孩子爱上古典音乐一点都不难，你也会跟孩子一起沉迷其中不能自拔！

本书收入论文17篇，对戏曲与戏曲文学的性质和特征、戏曲塑造形象的方法、戏曲结构的美学特征、戏曲的抒情性、戏曲语言的特点等，进行了较系统的阐述。其中，《戏曲结构的美学特征》发表于1980年，首次提出戏曲的“点线结合的结构形式”。认为中国戏曲与中国的绘画、建筑一样，运用的都是同西方的焦点透视法完全不同的散点透视法，在情节布局上，“以一条主线作为整个剧情的中轴线，并且围绕这条中轴线安排容量不同的场子”，“形成纵向发展的点线分明的组合形式”。这与欧洲写实话剧的团块组合结构形式是大异其趣的。此文相继被收入《戏剧美学论文集》、《戏曲美学论文集》。

《中国艺术研究院学术文库：美学与历史》主要包括“康德与美学史”“新时期以来的美学与知识分子”“反传统主义与现代化”“三个中国两次转型”“社会结构与话语权之争”等，这些论题既有理论深度，更有对现实社会的沉思。对推动美学及其中国社会的发展具有重要借鉴意义。

《影视镜头前的表演》从戏剧与影视的异同、戏剧表演与影视表演的异同出发，分析、梳理阐述二者的异同以及不同的式样所决定的不同表演掌控等，并详细介绍影视表演须熟悉掌握的镜头语言、景别、光与表演、画面运动及影视表演的案头准备等。以给学生一个较准确、系统且容易明白的表演方法。

本书从书法、绘画、建筑、服饰、民间传统工艺等多方面地展现了中国艺术的魅力，让青少年在阅读中受到传统艺术的熏陶，提高自己的人生品味。

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情景一“霁月做人不能这样，我喜欢了你这么多年，你就一点不感动”龙啸宇一甩杂乱头发，头上飞絮飘落，大声的对霁月说。霁月翻白眼拿出一朵菊花来“拿着菊花，立刻、马上滚蛋！”情景二“霁月你也不小啦！要不你就将就一下跟我的啦！”霁月低头看着慕容化言，无赖的说“你就自甘堕落的想跟我？我今年20啦！再过几年，你帅啦！我老啦！你叫我姨姨吗？”

小时候做邻居，谢蓁总欺负李裕。谁叫他生得漂亮，跟个姑娘一样？分别多年，京城再遇，李裕身形修长，英姿勃发，与幼时判若两人。非但如此，身份更是一跃而成当今六皇子。听说他要娶她，谢蓁差点吓傻了：他什么意思，想报复她么？

无关风雨，无关对错，这是一个有关青春里最好的事物。开启崭新的记忆，会认真相遇，认真告别，会思念，但是不怕，相逢的人，还会再相逢。

张仲谋出事那天，是惊蛰，二十四节气中比较醒人耳目的一个节气。惊蛰一声雷！一般在每年的3月5日或6日，这时气温回升较快，渐有春雷萌动，惊蛰是指钻到泥土里越冬的小动物被雷震苏醒后出来活动。张仲谋却在那天将生命迹象永远地蛰伏起来，想要活动永远成了一种奢望。耿晓宇在那天也是遭到雷击一般百思不得其解，张仲谋都能预见节气的变化，为什么不能感知人生的无常呢？他是那么机敏的一个人。在张仲谋的灵堂上，耿晓宇这么泣不成声地告诉我们说。耿晓宇是张仲谋的妻子。

因为前男友的背叛，我算计了付子溪，再次相遇，我笑颜如花：你需不需要一个老婆？他说，顾伽，我不爱你。我笑了：付先生，爱是虚伪物品。不如我们以财为赌，以名为注，从此纠缠一生，不死不休，如何？

这是一个声控晚期的故事…始于声音，终于爱情此生，仅此而已没有大佬大神，没有波澜壮阔。短短的故事，小小的曲折，尽此余生，如此而已

一朝穿越，她就成了山村里一个倒霉农女。初来驾到的她迎来了包子娘难产留下孩子撒手人寰的事情。为了手中小弟，她挽起袖子开始发家致富。

刘大壮出生于四川，后来家中突生变故，逃往东北，之后当兵在一场战斗中故意被俘，后被东北抗联的同志解救，送往河西村一农家养伤，期间结识了苏联红军排长诺夫斯基，俩人“村民的口中得知山上有个满是宝藏的“老虎洞”，并从中得到一份藏宝图，藏宝图上记录四个玉狮子的所在地，集齐后便可以在长白山找到遗失的安苏宝藏，俩人假借抗日为借口，为了发财而开始夺宝，最终虽然寻获宝藏，却付出了惨重代价。

失踪百年的龙珠重现于世，各种族重启纷争，大开杀戒找寻龙珠，人民苦不堪言。方可创世主盘古的后人才能平定这场纷争。