第32章 我的童年(1)

我们将天下最美的有关父爱母爱的感人文字汇集成篇，希冀青少年朋友能在一篇篇文字的述说中感受到爱的流淌，体会到父母养育的艰辛。向爱致敬的同时，更加珍爱自已的生命，善待父母陪伴在我们生命里的每一天。就让我们写下一笔笔感恩的寄语，给父母送去一丝丝问候。常回家看看，多陪陪父母。希望这些美文带给你感动的同时，也将教子的智慧一并赠予你:用爱培育孩子！爱是远胜于金钱千百倍的馈赠。

故事会编辑部编著的《回家的路好长》为“中国当代故事文学读本”言情伦理系列之五，不仅收入了当今故事界优秀作者的短篇精品力作，还首次整合了《故事会》杂志创刊以来尚未开发的言情伦理中篇故事资源。故事人物形象鲜明，情节感人肺腑，让热爱言情伦理故事的读者尽享故事的乐趣。

这过的是什么日子。我这心上压得多重呀！眉，我怎么好呢？刹那间有千百件事在方寸间起伏，是忧，是虑，是瞻前，是顾后，这笔上哪能写出？眉，我怕，我真怕世界与我们是不能并立的，不是我们把他们打毁成全我们的话，就是他打毁我们，逼迫我们的死。

《星期一没有什么故事可说》是苏先生“星期”系列文学第一部，此系列集中展示苏先生的文学地理版图，从苏庄到集镇到洛城。主旨展示人们和生活之间，总存在着一种古老的仪式性的敌意。

“你想成为诗人吗？到你的故乡的土地和童年的梦境中去寻找吧”。读着这集子“乡土梦魂”最初的篇章，我便想起俄罗斯诗人叶赛宁曾经说的这句话。因为我感到，作者冯艺在他故乡的土地和童年的梦境中也获得了他的灵感。他仍然依恋那片他早已离开的曾留下他童年脚印的树林，他所《依恋的小树林》的绿波，至今依然抚摸着他的心；他依然不能忘怀很早很早以前的《大山梦》，永远是那般澄澈纯净的儿童时代的梦；他在《村头，那条清清的小河》的怀抱中，孕育了他最初的诗行。也许，叶赛宁这句话并非放诸四海而皆准的真理，而我所知道的不少诗人的歌吟，总或多或少与故乡的土地和童年的梦境有所牵连。

神秘消失的女童，到底是否真实存在？这是一起普通的绑架还是蓄意伤害？古老的玉石，七彩的风铃，毛绒的玩具……四个被命运抛弃的灵魂，上演着一段肮脏卑劣却又无奈的恩怨情仇。

本书是以混沌学蝴蝶效应为题材，以1999年美国为首的北约发动对南斯拉夫的战争为背景的短篇科幻小说。混沌学的现代研究使人们渐渐明白，十分简单的数学方程完全可以模拟系统如瀑布一样剧烈的行为。输入端微小的差别能够迅速放大到输出端，变成压倒一切的差别。这种现象被称为“对初始条件的敏感性”。例如，在天气系统中，这种现象以趣称为“蝴蝶效应“而闻名。意思是说，今天一只蝴蝶在北京拍动一下空气，就足以使纽约产生一场暴雨。

她，本是著名设计师最骄傲的女儿，是新一代的设计大师，一夜之间，未婚夫与闺蜜的背叛，让她万念俱灰，因此差点放弃她心爱的设计领域。这还不算，被那个女人设计害她失了身后还处处相逼，真是当她苏柒好欺负吗？那个男人在事后说:我娶你，谁敢欺负你，就是欺负我；她笑笑说好！她说：你若娶我，便不负我，独宠我一人；男人嘴角上扬，摸着她的头开口道：我用时间慢慢证明给你看……

一块家传的蛇形玉饰，是契机？还是命运？一段刻骨铭心的恋情，是永恒？还是一瞬？一场铺局万古的大棋，是因果？还是阴谋？一个追寻的人，拨开层层迷雾，何为尽头？

安柒，服装设计师，一朝穿越成为赫连柒，虽然爹不疼娘早亡的。可是，她有一个极度妹控的哥哥赫连城啊！看皇子争夺那个无上至尊的位置时，她挑眉不屑。他们怎么争夺都行，只要别影响我生意就行。不过，跟在自己身后的傻王，是为嘛啊！赫连柒打掉百里云宸要拥抱上来的手，无奈的说“我真的不是你王妃，把爪子收回去。”百里云宸可怜兮兮收回要抱抱的手。晚上，楚煜殇坐在赫连柒的床榻上。赫连柒在睡梦中被灼灼的眼神盯的发毛，装不下去了。一把掀开被子，“百里云宸，你搞什么鬼。大晚上吓死谁啊！”楚煜殇抓着她的肩膀，“记住本尊的名字，楚煜殇！”神马，明明就长得一模一样啊！不管了，继续睡觉。

千昔。这个神圣而庄重的称谓，从一场大战，成为了人们口中的禁忌。没有人知道原因。只知道各境之主严令：提千昔者，斩。久而久之，这个名字已然在人们的记忆中淡忘，唯有四境之主还知晓一些讯息。于是，一切都成了传说。传说千昔是这个世界的守护者。传说千昔在存亡之际，定会出现。然，故事就是从这个传说开始的。

林语堂之于我们，是一种浓重的情结,就像村上春树之于日本，米兰·昆德拉之于捷克，卡夫卡之于奥地利。他们既是本国的，又是世界的。那一抹微笑或是自得，或是青涩，或是疼痛，或是幽默，都已随着文字的变迁深深地植入人们心中，不择水土地生根、发芽、长成。

本书中的每一篇小说都是一个贴近生活的精彩故事，反映着当代生活的广阔图景。它们不仅能教会你如何理解生活，更能教会你如何热爱生活。开阔读者的视野、启迪读者的心智、使读者得到精神享受，是编者编选此书的最大愿望。

海岩的作品有他非常特别的气质，那就是情不自禁，时时流露出极大的柔情，有时他对这种柔情的关注程度甚至超过对案情本身发展的关注，以至于你搞不清他究竟是写犯罪，还是借犯罪在写情感。这在《一场风花雪月的事》和《永不瞑目》中尤为明显，案情发展到后来基本是靠情感来推动的，情感在这里成了故事的核心，破案与否已不再重要，人们更关心感情的下落。

从屈辱到崛起，中国等待了太久。当五千年的画卷在“鸟巢”轻盈舒展，这一刻，我们等了整整一百年。一百年来，世界格局改变太多，不变的是我们对崛起的求索。世界是国家、民族同进步、共生存的大舞台，无论是和平年代还是战争时期，大国始终是这个舞台上的主角，演绎一段激扬年华。