第385章 我要你的爱

父母和哥哥相继过世，家道中落，姜琉馨原本是想着嫁一个老实人安顿一生也好，哪成想，会咬人的狗不叫，被迫流产后又净身出户，甚至几次险些丧命，绝对不能在坐以待毙了，老虎不发威，你拿我当病猫嘛？--情节虚构，请勿模仿

敢一见面就跟她谈潜规则？敢装不认识她？还敢顶着别人未婚夫的身份，要她做小的？好！姓陈的，你拽！这也就算了，她去跟前辈搭档外景，他居然让他的助理千里迢迢过来嘱咐她，离男的远一点，不然你明天就见不到他了！他未婚妻来挑衅，她要反击，他却淡漠地说，斯文一点儿，怎么说，你也是当过名媛的人。她要收拾东西离开，他却直接将她甩上床，语气阴冷，要走，我还没有同意呢。特么的，她是跟他有仇还是跟他有仇啊？

晋城潘家三小姐从小离经叛道，骑烈马，饮烈酒。留了两年学，学了新派知识，回国后朝自己的未婚夫开了枪。潘家为避祸，急急将潘三小姐抬进了大她十岁的大女婿沈晏均的司令府做了小。从此，司令府上家宅不宁！

三年前，苏沫甜妈妈突然车祸成为植物人，苏沫甜以为妈妈是因为楚枫的原因而出了车祸，便于楚枫分手，出国给妈妈治病。三年后，苏沫甜成为当红女星，楚枫成为楚氏集团总裁。当再次见面时，他们的故事将会怎样发展呢……

本书原名《都滚远点，这个女人我要了》六年后，她成为了一名模特重新回到这个地方，还是单身。而他已经是SHUNSHINE集团的总裁，却已经订婚……他恨她是个见钱眼开的势利女人，她笑他只是玩弄她的感情。却不知这一切是有人所导演的一场‘心机’。***娱乐圈的风雨时刻洗礼着初来乍到的凌桑，第三者、床戏门？疯狂的恶语，照相机下的无奈，谁在一次又一次拯救着她的危机。是韶格的无微不至让她渐渐放下防备。生活、感情已经尘埃落定？殊不知远在英国的那只眼睛，时时刻刻都在盯着她的一举一动。奚帝的霸道，会在何时再次将她软禁，他低低的笑着：“还记得你在英国时的每个晚上吗？”凌桑的瞳孔瞬间惊恐。

本书作者致力于台湾问题研究已有40余年，并亲身参与两岸关系发展的重大事件。全书客观清晰地评述了1990年李登辉上台直到马英九当政后的两岸关系现状和岛内政局的发展演变，包括一些重大历史事件，颇具参考价值。内容涉及台湾政治、历史、经济、社会到两岸关系、美台关系等，对台湾问题产生的背景由来，台湾问题的演变过程，台湾问题的实质和不同阶段特点，“台独”分裂的危害和两岸统一的前景，都能够从战略高度和历史眼光进行较深入的理性分析，提出自己的看法。其中不少见解，都有一定的前瞻性。

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苏珺瑶原本以为这荒唐的一切会在他葬礼后全都结束。她却没想到自己被顾屿笙拿着自己弟弟的性命作要挟，被迫与他签上了契约。顾屿笙一点也不忌讳他们之间的关系，朝她表白：“苏珺瑶，我爱你，我要你做我的女人”“顾屿笙，我不能。”可是，白纸黑字，她逃不掉了。--情节虚构，请勿模仿

L十九岁的时候就从学校毕了业。经由朋友介绍，他找了一份短期工，头一次领到工资的那天，他觉得自己是真正成年了。十九岁的L，是个有大志的人，所以他看不上周遭的无数人。同事，邻里，甚至亲友。他每日从巷子里走过时，手上总是捧着一本书。他走路低头，神色只在盯着书上的某处，偶尔撞到了人，他也不道歉，因为别人先来斥责他了，骂他小子，长没长眼睛？他不回口，但心里很恼火，等骂的人过去时他才觉得需要反抗，可是他找不到反抗的言辞。他对着墙发狠，我操你娘！骂的是粗口。他觉得自己的面目污秽不堪。以后稍稍习惯了。

这样的故事，不是碰不到对的人，只是都败给了自己，败给了现实。在爱情的路上又都是那样绝望地走着，一开始就扑下来的悲伤的雾，谁都不能看得那样真切，却又急急地找出路，可是有出路吗？

本书诠释了人与自然和谐相处的美，是能让现代都市人开启心灵秘境的神奇“密码本”，是能让草原生命永驻心灵深处的一捧“圣水”。草原赋予了作者无限宽广的胸怀，让作者引领读者走进草原的怀抱；作者赋予了草原阳刚绵长的精神，让草原感染读者敞开闭塞的心路。一个个感人的草原故事，一个个动人的草原生灵，在不经意间通过作者细腻的笔触让人有了不一样的感受，草原的辽阔、草原人的爱就这样进入了人的心海，挥之不去。

他是定国只手遮天的阴黎大人，妖孽狠腹黑。她是被淡忘在岁月里的守陵公主余泱，倾国又倾城。当心机深沉的守陵公主遇到清冷孤高的尚书大人，宫廷撕逼大战，正式开始！两人第一次见面，剑拔弩张，再度交手，她惊才艳艳谋惑天下，他却只是温柔一笑，一言不合就开撩！

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In this angry, eloquent outcry against the oppression of homosexuals, the author of the classic City of Night gives "an explosive non-fiction account, with commentaries, of three days and nights in the sexual underground" of Los Angeles in the 1970s--the "battlefield" of the sexual outlaw. Using the language and techniqus of the film, Rechy deftly intercuts the despairing, joyful, and defiant confessions of a male hustler with the "chorus" of his own subversive reflections on sexual identity and sexual politics, and with stark documentary reports our society directs against homosexuals--"the only minority against whose existence there are laws."