第534章 指条明路

她，身为台湾最有权势的黑道集团千金，一场飞车意外，让她穿越时空，原以为可以吃香喝辣，美男环绕，却因为老娘的一句话，由是倾国倾城的大美女，变成了风度翩翩的极品公子。他，有着显赫的家事，绝美的容颜，却性情善变，时而温柔，时而冷漠，偶尔还带着一点孩子气，绝美容颜下不经意间流露出的苍白与脆弱，让人忍不住想要探究，到底哪个才是他最真实的一面？他，优雅俊逸，性情温和，不管喜怒与否，脸上始终挂着一层不变的笑容，却极少有人看的出，他笑容中的冷漠与疏离，也只有在她面前，他才会露出最纯粹最真心的笑容。他，妩媚妖娆，慵懒迷人，一双桃花眼，勾魂夺魄，在别人面前他是精明狠厉的皇子，在她面前却总是扮出一副柔弱无力，楚楚动人的模样。他，身份尊贵，天性善良，从相遇相识到相知相思，他始终恪守着朋友的界限，可心却还是在不由自主的沉沦，纠结挣扎过后，自以为能够坦然面对的时候，才发现，他，原来竟是她……

祸国妖女，人人得而诛之。她为报国恨家仇，掀起满城风雨，将帝王玩弄于股掌之中。他贵为西斐太子，以统一天下为抱负，却将她收入囊中，百般宠溺。一曲上邪，她与他北齐茶谷里沉沦。世人皆斥她为祸害，他毅然替她挡去所有诽谤，护在身后。时光缱绻如画，一切如过往云烟，情谊悄然流逝。流年一纸，她披上一袭火红嫁衣，转身投入他人怀里。运筹帷幄，他终是坐拥了天下，却渐渐地遗失了自己的心。究竟是谁为了谁负了年华逆了乾坤，又是谁为了谁蹉跎了岁月抛弃了天下。

这是一个主子干了坏事，被主子拿来顶锅的小宫女，勾搭了皇帝，最后将主子反炮灰了的故事。

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她，是现代穿越过去的顶级女佣兵，冷傲，霸气是她的天性，穿越到一个陌生到时空就遇到同样霸王的他，深陷重重阴谋中。他，北烈国帝王，霸气，无情是他的标志，遇到这个女人第二天，就被她轻描淡写的用了‘勇猛有余技巧不足’八个字评价。当女佣兵对上霸王，计算VS阴谋，谁胜谁负？谁是主宰？谁杀谁？

本书是散文作品集，编为文学乱弹、浮生札记、书人书话等三篇，收：好梦中的隐忧、驳杂而无主调的变奏、怀念过去的“东方时空”、秋天的莫斯科、莫斯科墓园、学车、怀念丁一岚先生等作品。

吴义勤主编的这本《中国当代文学经典必读·1994中篇小说卷》共收中篇小说八篇，包括阎连科的《天宫图》、余华的《战栗》、王小波的《我的阴阳两界》、北村的《最后的艺术家》、刁斗的《作为一种艺术的谋杀》、周大新的《向上的台阶》、李佩甫的《红蚊子》等。每篇小说后都有精短点评。

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元曲又称夹心。元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式。元代发展成戏曲形式，每本以四折为主，在开头或折间另加楔子。每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都（今北京）一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。 散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。

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本文从文学的“人学”根本特性出发,把新时期文学主潮概括为:对民族灵魂的发现与重铸。认为这是中国历史、中国社会、中国文学发展到今天的一个必然涌流,它并非人为的规范,而是人的自觉(中华民族自我意识的新觉醒)与文的自觉(当代文学摆脱依附性重建独立性格)的交汇的自然现象。本文不同意用西方现代“无主潮”的多元化状态来简单类比当代中国文学特定的多元化现象,同时认为,人道主义作为普泛的哲学思潮由于缺乏“中介”及其它原因不宜视为文学主潮;现实主义不论在方法的狭义上或者精神的广义上,也不宜涵盖日益复杂的文学现象。

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